[log] Londonそのた - Sept 2014

英国で買ったものとかー。

Rough Trade Eastで、"Soul Mining"の箱を買った以外だと、Robyn Hitchcock先生の新譜（プロデュースはJoe Boyd。 すごくよい）とか、Shirley Collinsの復刻された7inch2枚、とか、Arcade Fireとなんとかのコラボ12inchとか。 積んであったSchellacの新譜とKaren Oの新譜は日本で買えばいいや、と。

Foylesでは、（決戦前夜だった）スコットランドがんばれ、の願いをこめて、Postcard Recordsの歴史を関係者に聞き書きして纏めた"Simply Thrilled: The Preposterous Story of Postcard"とか。 まだぴちぴちのThe Go-Betweensとか高校生にしか見えないRoddy Frameの写真とかが載ってる。
あとは、料理本コーナーで、蜂蜜を使ったレシピを集めた本があって、涎が止まらなくなってしまったので買った。

http://hattieellis.com/books/spoonfuls-of-honey/

「涎が止まらなくなったので買う」はもうやめにしたい。 犬じゃないんだから。

英国の食べものはぜんぜん。 Fish & Chipsを2回。鱈と大鮃。 それだけだったわ。


13日の晩、MexicoからLondonへの機内でぼんやりと見た１本。

Belle (2013)

Fox Searchlightで宣伝していたのでアメリカ映画だと思っていたが、英国映画だったのね。

英国の主席裁判官であるTom WilkinsonとEmily Watsonの夫婦のとこに連れてこられた奴隷との混血の娘 - Dido Elizabeth Belle (Gugu Mbatha-Raw)が、彼らの間ですくすくと利発な娘に成長し、やがて当時の英国の奴隷制度を変えるようになる、ていう実話を元にした愛と革命の大河ドラマで、英国貴族絵巻みたいなのが好きなひとにはたまんないかも。  もう少しおもしろおかしく描けたかもしれないのに、そうならなかった理由のひとつには実話の持つ重さがあったのだとおもう、この場合は。

Tom WilkinsonとEmily Watsonのふたりって、とっても英国夫婦しているねえ。

飛行機の画面が、壊れていたのか変に暗くて、よくわかんないとこもあったのできれいな画面でできればもう一度みたい。

18日の晩、LondonからTokyoへの機内で見たやつ。

Grace of Monaco (2014)

邦題は「最終兵器グレース」でよいのに。
冒頭に”fictional account based on a true event" て出る。 完全再現てわけでもない、と。

Nicole KidmanがGrace Kellyで、結婚後、女優も引退して子供もふたりいて、夫（モナコ国王 - Tim Roth）との間は冷えてて、モナコに対する課税措置を敷いて従わない場合は派兵するから、てねじこんでくるフランスに虐められて、夫婦仲どころか国ごとぶっ壊されそうでやばい。
そんななか、がんばるのよグレースあなたは女優なのよ、て自らを奮い立たせたグレースはいちかばちかの大舞台を仕掛けるの。

わるくないけど、ゆいいつの問題は、ニコールはニコールで、グレースじゃない、ってことだな。
ニコールが本気だして鼻を鳴らせば鳴らすほど、ニコールとしてのオーラが噴きあがるばかりで、グレースはどっかに行ってしまう。ように見えてならなくて、それでも誰も困惑しないの。

ニコールはあのスピーチを持って国連行くべきだわ。今でも十分通用するメッセージだし。

これを見てしまうと、もう機内映画で見たいのはなくなってしまい、しょうがないので"X-Men: Days of Future Past”をもういっかい。  最後に戻ったあそこはいつ、なんで？

こんなもんかなあ。まだあったようなー。

NYFF始まっちゃったねえ...

[film] 暖春 (1965)

まだ9月のはじめのー。
7日日曜の午前、なんだかどうもはまってしまったらしい中村登特集で、みました。

原作は里見弴と小津安二郎、臭いたつようなにっぽんトラッドじじいHood、ということで。
どんな悪いことしても無邪気な顔していると「めっ」とかされるだけで許されてしまう幸せな人たち。

京都で小料理屋を営む母（森光子）ひとり、娘（岩下志麻）ひとりがふたり暮らしで、昔の母の友人だかなんだかのおやじ（山形勲）が訪ねてきて、まとわりついてくる近所の呉服屋のぼんぼん（長門裕之）がうざかった岩下志麻は、おじさん東京に連れてって、ておねだりして東京にやってくる。

で、東京に出た彼女のあれこれとかほんとの父親はだれなのか問題（また3人...）とか。
もうひとりの父の友人（有島一郎）の部下の川崎敬三とバーで酔っ払ってはしゃぎまくって、彼のことをちょっと好きになったので電話してみたら女性が出たのでがっかりしたり、同窓生（桑野みゆき）の住む団地に行ったら旦那が帰ってきて目のやり場に困って帰ることにしたり、別の同窓生（倍賞千恵子）はあぶない方に行っていたり、みんないろいろあるのにあたしだけ... になって、でも最後は結局京都に長門裕之と一緒になっちゃえば、てなかんじで丸めちゃうの。 （だれだこんなストーリーにしたの）

いろいろあったけど、父親が誰だかよくわかんなくても結婚して家庭はいりゃそれでいいのか？
みんなが幸せならそれでいいんだよ、ていうのと、とにかく岩下志麻がとーんでもなくキュートだから許す、ていうのと。 あんな娘に「しぇー」とかやられてもどう反応したらよいのやら。

お母さんがなあ、森光子は確かにお母さんなんだけど、男3人＞を虜にした元舞妓には見えないんだよねえ。 そうか連中はこの母性にやられたのか、とか思ったところでしらけるだけだし。

でもみんな幸せならいいの、てことにするんだね。 あくまで。
　

[film] 結婚式・結婚式 (1963)

6日、「救いの接吻」のあとの夕方、シネマヴェーラの中村登特集で見ました。
家族の歴史、みたいのばっかし続くのはなんで？

伊志井寛の喜寿のお祝いで子供たちが集まってきてお祝いをするのだが、いろいろ喧嘩したり泣いたり笑ったりしながら、お祝いついでに結婚式しちゃえ、てなるファミリードラマなの。

とにかく出てくる人達がやたら豪華でびっくら。

妻が田中絹代、その子供たちときたら長男が増田順司（その妻は丹阿弥谷津子）、次男が佐田啓二、長女が岡田茉莉子（その夫は田村高廣）、三男が川津祐介、次女が榊ひろみ、四男が山本圭。
で、三男の恋人が岩下志麻で、彼女を育てた叔父伯母が東野英治郎と沢村貞子で、遺影として出てくる彼女の父は笠智衆なんだよ。

こんな大家族なんだからお父さんがいちばんえらいんだし、みんなもそれはわかってるでしょ、なのだが、わかってくれるわけなくて、当然のように子供たちは反撥するし、父は癇癪おこすし、母は拗ねてむくれるし。　でもお父さんはいちばんえらいので「しょうがないか..」て最後は負けるの。 負けてばかりのかわいそうなお父さん。

ほんとは結婚式がみっつ、だから「結婚式・結婚式・結婚式」のはずで、三男が岩下志麻とくっついて、次女がアメリカ人とくっついて、親に認められないまま家をでた岡田茉莉子はちゃんと式あげてないんだからやっとけ、と。 そりゃおめでたいけど、そんなんでよいのか。

家族の姿も結婚のありようも今とは随分違って見える昭和の風景で、それはそれでよいのだが、今の与党がわーわー求めてくるのってこんな昭和のほうなんだろうねえ、とか。（ほんとうざいわ）

カメラは厚田雄春で、屋内での引き技の切れがすごくかっこいいのだが、いっこだけしんみり寄っていくところがあって、しびれた。

[film] Les baisers de secours (1988)

6日の昼間に見ました。 日仏で始まったPhilippe Garrel特集の最初の。「救いの接吻」。
モノクロ、英語字幕。　英語題は”Emergency Kisses”。

映画監督のマチュー（Philippe Garrel）が妻のジャンヌ（Brigitte Sy）との関係を題材に映画を撮ろうとしているのだが、彼は妻役に別の女優をキャスティングしていて、ここは自分が演じて当然と思っているジャンヌは、これを「裏切り」として騒いで出ていってしまう。

ジャンヌを演じるBrigitte SyはPhilippe Garrelの当時の妻で、当時の（あ、いまもか）息子 - まだ三輪車に乗るハナ垂れ - をLouis Garrel が、監督の父を実の父のMaurice Garrelが演じていて、要するにほんもんの家族が（ほんとうにあったかもしれない）家族の危機の物語を演じている。

“Stories We Tell”を見た後だと、ちょっと混乱したりもするが、こっちの家族が語る言葉は、ダイアローグ担当のMarc Cholodenkoの作った台詞なので、彼らの言葉も演技も現実を反映したものではないはずなのだが画面上に滲んでくる家族同士の緊張感と、その背後にあるに違いない（あってほしい）親密さにはどきどきはらはらする。 おそらくどちらも本当で、でもどうすることもできない。

それにしても、モノクロフィルムの黒、そこにちりちりと入ってくる傷の美しいこと。
このために、こういうのを映し出すためにフィルムはあって、これを見るために暗闇に潜るんだわ、と噛みしめた。

あとは、これが映画デビューになったというLouis Garrelと、もういなくなってしまったMaurice Garrelと。 そのLouis Garrelを真ん中に置いて、未だに愛の難しさ、愛のもたらす傷、時間が作りだす痕、についての映画を撮り続けているPhilippe Garrelと。

[film] Stories We Tell (2012)

31日の日曜日の午後、渋谷でみました。「物語る私たち」
一度メルボルンでほんの少しの差でミスして、ずっと見たかったやつ。

Sarah Polleyによるドキュメンタリー。
既に亡くなった自分のママについて、ママが生前どんなひとだったのかをパパとか兄姉、 父の異なる兄弟にも聞いて繋いでいって、やがて浮かびあがる自分のこと家族のこと。

ママはとっても陽気な楽しいお転婆さんで、誰とでも仲良くなれて、でも寂しがりでひとりではいられなくて、云々。

たぶん時系列としては逆で、自分の出生についてのある発見があって、そこから遡って全体の構成を作っていったのだと思う。 メインはパパの昔語りだが、その原稿は準備されているし、パパが読みあげるその語り口や語りの間について、監督である娘から注文が入ったりもする。 ひとつの事実を追跡・究明していく形のドキュメンタリーではなく、既に判明している事実から撚り合わされ、練りあげられたお話し（一部本人ではない俳優さんが演じたり）。　わたしのママ、の話ではなく、家族ひとりひとりにとっての、複数のママの物語　（Stories. We. Tell）。

だからといってドキュメンタリーで語られるべき「真実」が歪められるようなことは勿論なく、「ママったら... 」みたいにあきれかえる事態が露わになるわけでもなく、逆に物語は家族の沢山の笑顔と泣き顔と真顔に支えられてよりぶっとく、強く、感動的なものになった。  更にそれはどこの誰にとってもありそうな「ママ」の思い出としての強さと輝きを湛えている。

泣いていいのやら笑っていいのやら。 ママはずっと笑っていたから、笑っていいのよ、と言うだろうか。
話の筋だけ聞けばなんかひでえ話、とも思うのだが、ほのぼの笑えてしまう不思議。（特に2番目に疑われた彼とか... ）

そしてそれが、アルツハイマーで向こう側へ行ってしまった老妻を描いた "Away from Her" (2006)、自分の意思と決意で仲良しSeth Rogenの向こう側へ行くことにする女性を描いた"Take This Waltz" (2011)、これらを監督したSarah Polleyの手によって作られた、というのはなんというか別の感動をもたらすの。 今後のはとっくに向こう側に行ってしまったママがいきなりなんか言ってくるはなし。　　どこまで一貫しているのよ、ていうのと、それって血なのかしら、とか。

それにしても、素材は昔に撮られた8mmと周辺家族・関係者へのインタビューだけ、これだけでよくあんなにも面白く、さらっとしたもの作れたもんだわ。 結構笑えるし。　
デプレシャンとかの家族ドラマになってもおかしくないくらい（というのは誉めすぎだろうか）。

あと、これって男の監督だったらできないだろうなー、とかなんとなく。

[film] Into the Storm (2014)

30日晩、京橋のあとに六本木でみました。 いちにち3本はしんどいのでやなのだが、これならなんも考えなくてよいかも、とか。

派手でばりばりいろんなのをぶっ壊す竜巻とか噴火とかは花火みたいにすげえー、で終っちゃうのだが、実際には災害で大変な思いをしたひとも大勢いるのだからちょっと控えめに、でもやっぱし映像として縦横ぶちぬく噴火とか津波とかすごいもんはすごいし、竜巻ときたらそれに加えて「巻き」が入るんだからとんでもねえよな、ておもうの。

いちおう、パパが高校の教頭しているとこの兄弟が竜巻から逃げる一般市民代表で、竜巻ハンター側には執念と信念で追っかける竜巻専門のおじさんとおうちに小さい娘がいる気象学者（予測担当）のおばさんがいて、教頭んちのお兄ちゃんが廃工場の穴に嵌って行方不明になって、そこに都合よく竜巻が向かっていくもんだからどうする、どうなる、なの。

ドラマとしてもそこそこちゃんとしててみんな最後まで死にものぐるいでがんばるとこがよい。このへん、こないだの”Sharknado”とかも見習ってほしかったかも。
でも竜巻映画としてはやっぱし”Twister” (1996) のほうが上かなあ。
この中で牛2頭が飛んできたときはびっくりしたねえ。 こんどのは巻き込まれた飛行機が飛ぶけど、あの牛と比べたら負けるかも。

（”Twister”て、Philip Seymour Hoffmanが出てるんだよ。- ”Boogie Nights”の前）

あと、竜巻の上空にふっとばされる車のシーンって、”The Blues Brothers”のあれとおなじよね。

[film] ぐれん隊純情派 (1963)

30日ごご、“How I Live Now”のあと、京橋まで歩いてNFCの増村保造特集で見ました。
なんとしても見たかった、というよりは時間潰しで、それにしてはおもしろすぎたのでびっくり。

金もない将来もないのチンピラ仲間がいて、そのうちのひとり銀之助の父親が亡くなり、彼は旅回りの役者一座の座長だった父の後を継ぎたい、て言い出して、他の仲間もおれらもやるぜ、て同調して、芝居演技は生前父と縁のあった元歌舞伎役者（中村鴈治郎）に特訓してもらって（なんて贅沢な）、とりあえず旅回りにでる。

でも興行先はかつての興行仲間のいじわるで入りこむことができなかったり、やっぱし金が無くなったり、でもみんなでがんばる。（後者はやくざの親分を殺したら金やるよ、と言われていたのを思いだした仲間のひとりが実行して解決、とか）

やがて銀之助は、芝居で滞在していた町の権力者の箱入り娘と恋に落ちてしまって結婚したい、てなるのだが、権力者側はそんなの絶対許さん、て卑劣な手を使ってふたりを引き離しにかかって、ちくしょうー、てあたまきた一座はその顛末を芝居にして公開して町のみんなの支持共感を得るの。（今ならWebで告発する）
そこの小屋を仕切るミヤコ蝶々もかっこよくて素敵でさあ。

ていうようなのが軽快な行進曲ぽいリズム - 音楽は今神保町シアターで特集している池野成 - にのってなーんも考えてません（純情派）風に前のめりに進んでいくので痛快ったらないの。

あんな旅回りだったらいいのになあ...